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红木家具雕刻纹样

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2013-11-27  来源:中国古典工艺网  作者:东阳古典工艺品市场  浏览次数:0

摘要:工人正在雕刻。手工雕刻比起机器雕刻更充满动感和生命力。 纹样记载时代变迁 据《中国古代家具鉴定实例》考证,战国时工匠们已较能熟练地在家具表面进行髹漆、绘彩、浮雕。到秦、汉时已开始有比较自由

工人正在雕刻。手工雕刻比起机器雕刻更充满动感和生命力。


    纹样记载时代变迁

    据《中国古代家具鉴定实例》考证,战国时工匠们已较能熟练地在家具表面进行髹漆、绘彩、浮雕。到秦、汉时已开始有比较自由的构图,出现缜密的花纹;而唐代则开始划分出装饰的部位;明代的部件装饰的布局皆有定则,花纹也趋向程式化。正如张行保所言,“雕刻虽然无言,但也是一种象形文字,是一种含义的表达”,雕刻的纹路也是根据时代逐渐演变。


    新石器时代的仰韶文化时,已有鱼的形象作为装饰纹饰,如著名的鱼纹盆,象征年年(连年)有余,表达生产落后的时期人们希望生活富裕宽绰,有余有剩。战国时代铜器和漆器上的纹样中出现植物,线条也更为流畅秀丽,反映了描绘对象的丰富和刀笔工具及制作方法的进步。东汉时期,随着佛教文化的传入,作为佛教中的一种圣洁之物,出现了最早的莲花纹饰。自先秦发展到唐代,图案纹样的风格深受当时绘画的影响,极具富丽堂皇绚丽多彩之美。


    明末清初,博古之风盛兴,博古图案也因之成为家具雕刻的重要装饰之一,明代已有在家具上镌刻诗文的实例,入清以后更为盛行。清康熙年间,宫廷中大量使用西洋艺术匠师,传统家具受其艺术渗透而出现了这一时期特有的西方装饰纹样,西番莲纹就是其中的代表。


    除以上逐渐演变的纹饰外,作为中华民族图腾文化的产物龙凤纹,则是贯穿家具雕刻的始终,最开始被视作是呼风唤雨的吉祥之物,到封建时代则成为至高无上的皇权和尊严的象征。我国古典家具的龙纹,开始时从青铜器、砖画、玉器演绎而来,到清代时就更为写实,龙身矫健,双目圆睁,神采飞扬,连龙身上的鳞片也雕刻得细致入微。


    中国地域幅员辽阔,不仅能从时间上看到差异,不同地方的人对于文化的表达也不一样。龙顺成的孙占英师傅告诉记者,龙顺成作为京作家具,雕刻图案更多的是龙凤、花鸟之类,而南方的一些家具流派还会更多地进行人物雕刻,“北方在人物雕刻上不如南方,开脸不会开,开不好的人脸可能就跟瞎子似的,比如佛脸开不好,佛就跟生气了似的,不吉祥。”


    无论是飞禽走兽还是人物传说,纹必寓意,意必吉祥,都表达了中华民族几千年来,人们对于美好生活的企盼与向往。这些纹饰在织绣、陶瓷、漆器等品类中也常能看到,中国古典家具装饰纹样从自然写生到图案化,每一种雕刻纹样都记录着一个时代的变迁。

 


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